所以，作品的重，并不在于死亡和沉痛，而在于其名字中的“丽”即便是拿掉这电影后段，约书亚生后与父亲集中营的一段，基多和朵拉的情故事，也可以完胜后世各以情为名义的电影。

如果基多继续主角，那么故事势必成为庸俗的桥段——基多努力求存，酸甜苦辣，而约书亚则是其痛苦时的开心果。到结尾。为了圆满剧情，突痛苦，只有两个选择，要么就是约书亚死亡。要么就是基多带着约书亚死里逃生。反正无论是过程还是结果，都称不上什么丽。

于是，看到利的投资商们蜂拥而上，将一个好好的反战题材，拍到糟烂。这些作品中，唯有一在众多重复了又重复的苦难中熠熠生辉。就是一九九七年，由罗伯特贝尼尼导演的《丽人生》。

对于儿童来说，生活的彩之就是游戏，而对于成年人来说，游戏的彩之就是生活。约书亚在基多一系列机智的引导下，开始了一场生死之间的“游戏”并由坦克这个细节展开。

所以，主角只能是萌萌哒的约书亚。而为了丽继续。被发往集中营的苦难，成了父亲基多中的一个游戏。

因为主角是约书亚，事情是一个“游戏”，所以，在约书亚的中，所有的恶念，都被父亲基多在循循善诱中变成了好——这便

在后世，拍摄当年德国人在集中营里待、屠杀犹太人的电影和电视剧，非常多。多到这个题材已经烂大街的程度了。特别是在一九九三年，斯尔伯格拍摄完成《辛德勒的名单》之后，《辛德勒的名单》名利双收，以大的艺术撼动人心，也为其带来了可观至极的收和票房。

基多和朵拉的邂逅，从朵拉从楼上落下开始，随后，这个幽默诙谐的基多，便给了朵拉以各惊喜。从自称王。到称呼朵拉为公主，从一次次巧合和惊奇中，朵拉觉到这个基多的意。

而当用诙谐的态度来看待沉重时，这沉重便更加有力量。当基多因为寻找妻朵拉，而被德国人发现，押去枪决、路过儿约书亚藏的铁箱时，其作颜的挤眉和夸张动作，与神之中恋恋不舍的温情，使得冰冷与温迅速汇，产生的效果，如同爆炸。

在电影的后半段，约书亚生。自此以后，电影的主角就变成了约书亚。基多退隐二线，导演罗伯特贝尼尼如此的原因，是希望将“丽”这个特征继续下去。如果主角仍旧是基多的话，那么基多面临的劳作、面临的饥饿、面临的死亡威胁。便成了无法回避的沉重话题。

，坐着他的私人专机，将两剧本送到了阿尔伯特手上。华纳兄弟几个，第一个研究的，并不是风格偏于正剧的《辛德勒的名单》，而是掌控权完全在他们手中的《丽人生》。

这电影的彩之，在于其独特的视角和妙的故事手法。至于幽默诙谐，只能算是附属品。电影看上去并不沉重，主角基多对人生的诙谐态度，构成了一独特的品味与视角。这视角从和平时期，一直延伸到战争时期。

其中，基多对朵拉玩的一手祈祷玛利亚，更是让朵拉觉得生活充满不可思议的惊奇。正如后世的女人所言，女人选择的男人，应该是能带着女人打开一扇窗，让女人看到以前从所未知的世界的。

如果笑，当此英雄赴死，实在是不合时宜；如果哭，却又辜负了主角用生命换来的一番好意。

基多明显到了这一，他以作则，输给朵拉的生活观念。明显让朵拉心怒放。电影之中致的巧合和幽默的诙谐，简直可以算是一古今中外通用的撩妹大全。正因为有了这些技巧，基多这个酒店侍应生、开书店都被拒绝的草，才能成功逆袭朵拉这个白富。