杜星河一直担心在上个位面的经典电影故事，由这个位面的导演拍来，会变成另外一个味。虽然这个位面的导演讲故事的能力都很，但他还是喜那原原味的觉。

写分镜剧本要绘制的镜图画，也不用像术专业画来的画那么细，只要大概其有个场景，能让导演明白意思就可以了。说白了，让他画分镜剧本，和让他抄书其实没什么区别，只是要多费一脑，总结一下各个镜的内容就可以了，这对艺术细胞极为发达的杜星河来说，也不是什么难事。

在上个位面，杜星河没学过电影专业，不知怎么拍电影，但他有个大学同学从音乐圈转到了电影圈，当了导演助理。专门帮某位知名导演解构和绘制影视剧本的分镜剧本。

杜星河从老早开始就想着要怎么才能把上个位面的电影给copy过来，若让他把看过的经典电影，给提炼改编成普通的影视剧本，这对他来说倒不是难事。但就算他把那些经典的电影都改成剧本了，这个位面的导演，究竟能不能拍上个位面那些经典的觉来，这是个问题。

杜星河最近总是想试验一下他的电影copy能力，他想看看如果他画一份完的分镜剧本来，由这个位面的导演拍来，是不是能像他想象中那么原原味。

虽然杜星河还没完全贯通这个位面的国文化，有很多思想还没转换过来，但他看着这个位面的电影，也都蛮有觉的。

杜星河有超的记忆播放功能，他可以在脑里自动播停他看过的电影，比用电脑看电影还方便，想在哪停就在哪停，想往哪倒就往哪倒，这对他画分镜剧本提供了大的便利。

大分导演在拍片前。都要绘制细的分镜剧本，不过有些导演会将这项工作给助理。

看的电影基本上都是国内准最的电影，创意也是最的。

杜星河那个同学，就是专门这个的。

华东、华北、中西、西南四条院线扶持的电影公司品的电影，综合准就略微低一了，当然这略低，是指一般规格的电影，各条院线每年重推的压轴大戏，暑期大戏，贺岁大戏，那准都没得挑，因为这些大制作集合的都是电影圈里最尖的一拨人才，这些人的拍戏风格虽然不同，但制作的电影准都极，其娱乐可以和上个位面90年代初香港电影最火爆时期的准相媲，度也不必上个位面内地拿过各奖的第五代导演平差，电影特效等电影工业的技术。更是完爆上个位面九十年代初甚至中期的所有华语粤语电影。

说的更明白。分镜剧本就是将剧本的文学形象。变为银幕形象的一个重要环节，是把剧本文字给画成一个个要拍的镜，内容主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜内容、音乐、音响等。

所以来杜星河有个计划，就是学习绘制分镜剧本。他看过他那个同学的工作，大概了解写分镜剧本是怎么个意思。要让一个人看着文字绘制分镜剧本，这是件费脑的难事，但要反过来，让一个人看着电影，对着一段段的镜，来绘制分镜剧本，这就容易多了。

一个好的导演，不见得能绘制完的分镜剧本，但那些能够绘制完分镜剧本的导演，他们拍的片一定是非常老成的，并且他们的拍片过程，会比那些分镜剧本七八糟的导演拍片顺利的多。

所谓的分镜剧本。又称摄制工作台本，是将文字转换成立视听形象的中间媒介。剧本是拍摄电影的基础，但它还不能直接用来行拍摄，导演还必须据剧本的内容和自己的总构思。写成分镜剧本。

而每每在享受到这个位面的电影对他思想的冲击的时候，他就总想把上个位面的电影给抄过来，也让这个位面的民众也享受享受他们那个世界人民的智慧结晶。

每个导演的拍片风格都是不同的，就像世界上没有两片相同的叶一样，世界上也没有两个风格完全相同的导演，就算是一个导演用另外一个导演惯用的方法来模仿他拍一电影，其拍来的觉，在细微也肯定是会有不同的。而这些细微的差异，组合起来，就会使得影片的整风格都不那么对味。

特别是在夜场电影院受到《尸骨无存》的烈视听刺激后，杜星河极想把上个位面那在电视机前也让他受过烈刺激的《山村老尸》给搬来。看看这片要在电影院里放，能吓倒多少观众。

杜星河一直觉得《山村老尸》要比什么《咒怨》啊，《午夜凶铃》啊，之类的日\本恐怖片更让人从骨髓里发

杜星河见过那哥们儿工作，这个工作很枯燥，也很费脑，要将原本的影视剧本上面简单的文字，解构和细分成一个个的镜，想想就知这是一件多么需要想象力的工作。