两个位面的中华鬼怪文化，区别只在于上个位面的鬼怪文化被贴上了封建余毒的标签，而这个位面是抱着开放接受的态度。

如果他自己会导演，就像他音乐时可以随心所的控制音符那样，那未来他拍片，绝对要超越其他导演一个档次，是完全的事半功倍型。

那时听方雅君说，杜星河觉得方雅君对于电影是个外行人，就是信一说而已，没当回事。

基本上，这个位面的观众看鬼片就是看“鬼的108死法”和“人的108死法”就算之前市场反馈很好的《尸骨无存》，也没逃脱这个构架模式，只是剧情更凑，逻辑更合理，场面更火爆罢了。

杜星河之前听方雅君也说过这样的话，说看他的分镜剧本，就好像在看已经拍好的电影，这天赋在电影圈是极其罕见的。

至于王晓玥说他分镜剧本画的有镜和节奏，还问他是不是学过电影。这个杜星河就不多解释了。

虽然在公司里拥有绝对至无上的决定权，就像个独裁者一样，但杜星河清楚，他这独

也正是因为这边的市场和民众对鬼怪文化的接受度很，杜星河才想尝试用《山村老尸》来试。

任谁对着电影来画分镜剧本，都能有这样的镜和节奏，这并不算天赋，只能算作弊的技巧。

但昨晚听过王晓玥这个专业导演也这么讲，杜星河真的开始意识到：他脑里拥有大量的成品电影，并且可以一帧一帧慢慢的播放和记录，这在电影领域是鬼斧神工级的天赋，甚至要比他copy音乐更有优势。

假如导演脑里已经有成品电影的样，那在拍摄过程中可以省掉很多的麻烦，可以避免走很多弯路。

他之所以会选择抄一些鬼片过来，正是因为源远长的鬼怪文化，两个位面是相通的。

《山村老尸》算是走了一条更另类的路线。里面连抓鬼的人都没有，一直是鬼压制普通人的节奏，这个鬼并不是脸谱化的鬼，而是一个有灵魂有故事的鬼，一个让人影响刻寒到骨髓的鬼，一个全方位的从形象到歌声都对人形成刻震撼的鬼，这样的鬼到底是有市场，还是会被观众痛骂无聊不过瘾，杜星河也没法预测，这东西只能拿到市场去检验。

据王晓玥说，全世界这个等级的导演不超过三个。中国就只有鼻祖级的电影大师——拍了将近40年电影——第一位被称为世界级导演的电影匠——刘成龙有这能力。

昨晚的电话谈中，王晓玥还说了一件和方雅君之前也和他说过的话，就是最最尖的导演，在开拍前，脑里就能先想好最后拍的完整影片是什么样的，这是最最天才的导演才有的天赋。

虽然王晓玥不是主的商业电影导演。但毕竟是电影专业人士。如果王晓玥对这片有信心，那就说明这片还是比较有卖的。

不过昨天下午他已经让人将改好的分镜剧本拿去羔羊公司。给王晓玥看了。王晓玥昨晚跟他通过一个电话，说这个故事很引她，还说杜星河画的镜和节奏让她惊叹，她特别想和云世界合作来拍这片。这让杜星河有了更定的投拍信心。

王晓玥说看杜星河的分镜剧本，有在看成片电影的觉，她能烈的受到杜星河脑里已经形成这个故事的框架了，所以她对杜星河的电影天赋特别震撼。甚至还说，杜星河要转行去导演，有可能会取得比音乐领域更大的成就。

这边的市场上也那最后正不胜邪、鬼怪长存的电影，但鬼怪的脸谱化很严重，很多人最后都能猜到鬼会取得最后的胜利，所以并不能算彩。

不过那些还都是远景，现在他先要着于现实，先投拍一不赔钱的电影来试是关键。

诧异与限制，所以杜星河并不敢轻易往这个位面抄电影。

不过这个位面的鬼片虽然包罗万象，但大多都是工业线上下来的产，片的路都差不多，很少有新意的。

但究竟结果如何，他自己也没把握，毕竟，这个位面的观众真的是见过世面的，什么样的鬼片都看过了，甚至鬼片好者自己都通抓鬼的方法了。