国内媒对《秦城的救赎》可以说是一片赞，在国内的媒的描述中《秦城的救赎》就是在戛纳电影节掀起了一，这样的话看似夸大，似乎是不着边际地称赞，捧，但其实《秦城的救赎》真正就是在戛纳电影节上掀起了一。

”除了旁白的运用，电影里面隐喻手法的巧妙运用也使影片更内涵和富有表现力，一步升华了影片的主题。影片的主题是希望与救赎。同时还有双线叙事的平行蒙太奇手法，戏剧叙事模式，画面镜的运用，影片刚刚开始便使用了几个闪回的镜，将秦城回忆事发当日的情景与法审的过程在一起，画面利用这短小急促的镜切换得当。

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戛纳电影节一向重视电影的艺术，对于电影的拍摄手法，艺术方面更青睐，很显然现在张琦拍摄的这《秦城的救赎》不单单是在故事情节方面独艺术，在电影拍摄，镜运用方面也十分

“‘忙着去活或是忙着去死？’‘希望是件好东西，没准儿是件最好的东西，而好东西是永远不会消失的！’自主《秦城的救赎》主人公秦城的中。它给人一无形的力量，让我们知人的一生中所应该珍惜的最宝贵的财富，让我们会到在人生艰苦的困境中，互相帮助和互相鼓励的友情。《秦城的救赎》是一不可多得的励志影片，无论从主题，到叙事结构，再到视听语言的运用，均完地将故事与电影技巧巧妙合，令人叹为观止。”

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戛纳电影举行了首映礼，这由张琦导演执导，实力演员白熠和冯劲联袂主演的电影首映之后，广受好评，故事动了所有人，受影评人的喜，白熠和冯劲两位演员在电影里面的表演更是彩，上演了一彩绝的监狱救赎。”

“在秦城监狱里，每个人都憧憬着墙外的天空，影片多次现监狱全景和墙的镜，影片从开始监狱上空俯拍的大全景，为我们展示了一个封闭严密的空间。人群涌动，灰囚服，灰暗的天空。镜从墙外移到墙内，这远景镜的拍摄很好渲染了气氛，将故事背景阐述得一清二楚。”

”除了电影剧情的彩，《秦城的救赎》这影片最特殊的便是采用了多维创新的叙事结构，首先最特殊的便是叙述视角——旁白的运用。影片《秦城的救赎》采用的是以第二主人公齐瑞为第一人称的叙述视角，因此，影片没有局限在“全知全能”型视角的运用上，时不时地将叙述视角给齐瑞，他的活动、思想、心理对影片主要情节的发展有着推动的作用，这样使得叙事更加灵活捷，更有真实。在影片中，秦城的对白并不是很多，初看这影片的时候，观众对秦城的第一印象和主观受和齐瑞一样，觉得秦城沉默神秘，然而随着剧情的发展，随着齐瑞对秦城了解的，他所经历的、他所了解的秦城都充分显示在他的画外音中，他的讲述无疑给画面添加了厚的**彩，有个人的主观情，但却让观众觉得真实，将观众所想也一起全说。随着秦城用自己的智慧为狱友换来安全和庇荫，帮助别人还保全了自己，观众对秦城建立起一情信任，连最初的怀疑也慢慢消失，因此最后秦城成功越狱，观众也为秦城重获自由的自我救赎之路呼雀跃激动不已。“

《光影视界》——“最传奇的故事，不可思议的震撼之作！”

外国媒，尤其是戛纳官方场刊，都对《秦城的救赎》大肆赞，这样的好评自然让更多的观众注意到了《秦城的救赎》这电影，越来越多的观众都跑去看这华语电影。

影评人一向对于电影十分挑剔，但是很显然这《秦城的救赎》很对电影人的胃，戛纳电影节的官方场刊《银幕》就给《秦城的救赎》给3。6的分。